文藝


by 文青信箱

亞洲小誌風景

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PMQ是香港現時著名的「文創區」,政府為了鼓勵創意產業,將前已婚警察宿舍活化成今日的樣貌,引入不同設計師和藝術家的工作室,又不定期舉辦文創活動,去年更將東京著名的Zine展覽移師至此舉行,以「Here is Zine, Here is Hong Kong」為題,將Zine重新定義並向大眾介紹獨立雜誌文化。

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by Kenneth Ng

再見,林奕含

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在二十六歲的這一年林選擇了結束自己的生命,在家中上吊。我認為她的離世並不是悲傷的,我不是在鼓吹自殺輕生,也沒有搧動別人膜拜死亡的企圖。我只是覺得,人往往對於死亡有很負面的看法,對它總是賦予「終結、黑暗、傷感、離開」這一大堆形容詞。但我們都忘記了,死亡和誕生一樣,是生命中必然會發生的一個過程。

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by Charis Hung

與你與我都無關的《天堂小屋》

文藝

你不會看見祂,你不可能指著祂來罵發祂的脾氣,當然,你更不可能吃到祂為你弄的甜品,更不要說耶穌親自拖著你的手在水面上行走。男主角的傷痛非常實在,那是發生在你和我周遭的事,甚至是發生在你和我中間的事。但男主角得到的那份救贖,卻是如此無力及欠缺說服力。甚至令人憤怒。

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by 何羚

聽唐滌生講故事

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唐滌生就像粵劇界的金庸,作品歷久彌新,雅俗共賞,更能提高人文質素品味。相對於金庸的傳世俠客,唐滌生鈎劃出來的,是一個個痴男怨女的言情故事。他的匠心之處,是把人物在短短的幾段戲曲中立體呈現,這種能耐,全憑當中高超的說故事技巧,以下兩個,是我挺喜歡的「故事」……

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by 伍麒匡

《大力女子都奉順》、《明天和你》:梨花女子大學與韓國社會的關係

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成為熱點的背後,其實了解梨花女子大學的背景以及如何影響韓國的社會,亦是哈韓族需要知道的。近期的韓劇如《大力女子都奉順》及《明天和你》的對白中均有提及梨花女子大學。兩齣劇涉及梨大的情節亦只有一句對白,但兩句對白亦從不同方面顯示出梨大在韓國的地位。

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by Innie Ccy

《一念無明》、《樹大招風》– 以無力感回應時代

文藝

兩部電影,主題迥異,卻都正中紅心地丟下了教人無法迴避的問題,回應了這個城市在這個時代裡的種種躁動不安,香港人看了,會格外入心入肺,餘韻在腦海裡久久不散。而且,不用說得那麼高,即使撇開一切意涵不談,這兩部都是非常好看的電影。沒錯,它們不只是兩部「非常好看的港產片」而已。

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by 伍麒匡

第 53 屆百想藝術大賞:電視部門得獎預測

文藝

韓國一年一度的影視界盛事,就是由韓國其一重要媒體《日間體育》主辦的極具代表性的百想藝術大賞,表彰每一年韓國本地製作的電視節目、電影及不同範疇的出演者。而去年年中至今年年頭電視劇的製作可謂比2015年更為競爭激烈,因為不少受歡迎或呼聲高的作品都在提名名單上爭奪獎項。

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by 雷米諾

《七月與安生》對讀心得

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《七月與安生》的電影改編挑起了最近看《白夜行》韓國電影版的記憶——東野圭吾的《白夜行》一點不新,對其記憶早已矇矓,但電影改編卻一改敍事結構,將本來平鋪直敍的故事線,交由警探去追查,倒過來一點一滴揭露男女主角之間悲哀的過去。

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by 雷米諾

歌舞/音樂劇雜評

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還記得最初接觸到的是迪士尼的卡通,小時候的我不喜歡,不明白為何角色好端端的有對白不講,偏要在那唱唱跳跳的。直到後來看陳可辛的《如果.愛》,才對這片種改觀。而最近大熱的三齣電影,居然不約而同的採用了歌舞/音樂劇的元素,也教我不禁思索一下,到底這片種於我而言到底是甚麼。

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by 米多莉

多莉隨筆 — 莫妄想

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每個作家也要有想像力,當然演員和很多其他工作也一樣。中國有一個潮語叫「腦洞」,就是指想像力/妄想力爆燈的人。這種妄想具創作力,但如果用在不停妄想自己的未來的時候,其實一如文章所言,會迷失的,也會走火入魔,也會影響現在要做的事。

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by Kenneth Ng

她來聽我的演唱會 ‧ 南山南

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33 歲的愛情對於女人來說那麼珍貴,但一個年輕女孩跑過來要她讓位,男人沒有選擇到她。再一次,伴隨著她傷心伴隨著她哭的依然是張學友的歌。她來聽他的演唱會。40 歲的她,有丈夫有孩子。有時候夜裡她聽他的歌,孩子會問她:媽媽為什麼哭?

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by 文青信箱

誌上人生

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港台兩地不時都有新雜誌出版,香港的《Sample樣本》與台灣的《薰風》就是近期較新的獨立雜誌,兩者內容、設計、目標讀者群雖然不同,但卻反映出仍有不少有心之士欲為這個時代、身處的社會作見證。

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by 文青信箱

讀香港

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其實,香港擁有許多文學場所,書店、咖啡店、文創空間、出版刊物、文社、文學團體等,其中香港書店的數目是全球第二多,包括書報攤約有1,590間,讓香港人可以接觸更多不同書籍及各國文學,拉近人與書的距離,在現今社會尤為重要。

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by Innie Ccy

我最喜愛的英國男星

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個人認為電影拍得一般,比起史匹堡其他同類史詩式作品,這部的感染力較弱,但主演的小男孩吸引了我。小男孩才12、3歲,笑起來天真之餘帶點佻皮的狡黠,在戲中經歷大變之後,那個深邃滄桑的眼神,成熟得完完全全超越了他原來的年紀。

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by housescheung

七月與安生 ─ 如果你熟悉安妮寶貝

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中國大陸過去三十年的都巿發展和青少年成長心態,大抵和世界各地大城巿人們的心態相似。我們都是七月,尋求安定、無風無浪的生活,卻為安定的枯燥和重覆的乏味,感到煎熬,羨慕安生的放浪與自由。若是終究無法擺脫這份束縛,唯有欺騙自己,目前的人生已經足夠的美好。

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by 文青信箱

文學.獎

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其實,諾貝爾文學獎是文學界成名的捷徑,讓作者於文學舞台備受注目,往後幾個月都是介紹作者的報導,書店書架上也會是他的作品,但經過一輪大肆宣傳,文學獎熱潮退卻後,又有幾多人記得曾獲獎的作者呢?難怪村上春樹對獎項毫無興趣,認為自己只是個剛巧寫了第一本小說而獲獎的普通人。

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by 夏天祐

親愛的何韻詩

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當你被「今天我」啟發而開始思考自身和這個地方的可能性,開始關心周圍的人和事,開始由娛樂版轉看港聞版,開始由冷漠變成看不過眼,開始發聲,開始動員,開始由光顧連鎖店轉為幫襯小舖,開始由購買外國品牌到支持本土出產⋯⋯我相信這個地方必然會有所改變,儘管那是無聲無色,無形無味的。

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by 文青信箱

沒島戀曲

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最後書中用上不同的畫面交錯在故事中,對比之下歷史的巨輪不斷向前運轉,變動的只是人心。書中將中華白海豚視為守護香港的靈獸,人與自然是共生的關係,但現實中我們不斷發展,將牠們的最後一片淨土扼殺。

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by Innie Ccy

Cult 電影節與《鬼怪屋》

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開幕電影是大林宣彥的《鬼怪屋》(House),我滿懷期待地看了,果然沒有失望,的確是一部很古怪的電影 — 從井裡撈起的西瓜變成人頭飛咬少女的屁股、和室裡的棉被一張張翻騰把少女活埋、鋼琴把少女迷住再從手指開始把她吃掉、援兵趕至卻在瞬間被變成一堆香蕉⋯⋯

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by 抒文

《國定殺戮日大選狂屠》:星火燎原

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這一集除了隱喻現有美國政治的黑暗和大選的真面目之外,也有描寫商人借機賺取油水,例如保險業乘著殺戮日前夕向低下階層的人要求增加保費、旅遊業也藉機舉辦殺戮旅遊,種種行為都想表達利益團體和有權力的勢力希望借殺戮日來賺取和清洗低下階層的野心。

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by housescheung

筆羈天才側記──1937年的天才們

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筆羈天才(Genius,下稱電影)取材自史考特‧柏格(Andrew Scott Berg)所撰之傳記文學Max Perkins, Editor of Genius(下稱傳記,以茲與電影之區別)。故事發生於1929至1938年,麥斯威爾.柏金斯(Max Perkins)初遇湯瑪士.伍爾夫(Thomas Wolfe),直至1938年湯瑪士.伍爾夫腦結核去世為止。

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by Jeanne

點五步:青春是一份勇氣

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猶記得最初在戲院看了預告,難以想像香港竟然會有棒球電影(首先,以運動為題材的電影已廖廖可數)。《點五步》上映以來是一套不折不扣贏口啤,輸票房的電影。它的質素的確不高,但轉身離開片場,卻有感於作為香港人,是應該入場支持真‧本土的《點五步》。

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by 游麗絲

《導火新聞線》教我的事

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在囧報裡,卻仍然有熱血的記者,有願意承擔的編輯。編輯方凝說:「市場上有閃報(為求點擊不擇手段)這樣的報紙,因為市場有這樣的讀者。我們不應該跟著這樣的方向走,我們要抵抗的不是閃報,是讀者。我們要將我們相信的價值,反攻給讀者。」

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by 紳士不器

大衛芬查的變態電影世界(一)

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當別人說起基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)或者昆頓塔倫天奴(Quentin Tarantino)時,至少說得出一兩齣成名作,然後大談有多喜歡他(們)的作品。大衛芬查(David Fincher)沒這麼幸運,對話通常是這樣開始:「大衛芬查是誰?」「噢,七宗罪我有看過。」「噢,對對對……搏擊會我也有看過。」

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by 文探花

《導火新聞線》: 不止說新聞

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《導火新聞線》的主軸就是在暗示現時的香港,某些傳媒的角色和取態已變了質,以閃報和囧報的大鬥法描繪現況,例如譚銳智挾持電視台人質的目的是為了替自己女兒譚一心取回公道之後,閃報的記者用盡手段刺激譚銳智的情緒,令他傷害高健仁,從而提升令閃報的點擊率,這種方法,是記者應該用的嗎?

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